这些评审团成员也不例外，他们或多或少都受了一定的影响，能够完全不受干扰地来进行评判的绝地是少数。

“来自中国的林，他的作品相当不错！他此前在香江赢得了矶崎新的青睐，是一名卓有天分的青年建筑师。”看来皮尔卡丹的公关起了作用，马上就有人提到他了。

“而且，威尼斯双年展作为一个全球性的艺术展会，也应该不断扩大影响力，虽然眼下的中国还很贫穷和落后，但毕竟是一个历史悠久的大国；现在有一位来自中国的建筑师参展，如果他的作品的确出色，我们给他应有的评价，那么对扩大威尼斯双年展的影响力也大有好处。”有人一本正经地说道。

看起来好像是一片公心，时刻考虑着展会的发展前景，但实际上，要是林楼是自己单独过来报名参展的，他恐怕就不会这么说了。

“弗兰奇先生说得很对，我们有义务将不同世界的艺术家推向全世界，接纳入主流艺术圈子，这也是威尼斯双年展创办之初就一直秉承的理念。”有人附和道。

“哼，这一切的前提是他的作品的确出色，如果他的作品不能让我满意，我肯定会进行公平的评价的！这事关威尼斯双年展的权威性！”当然，皮尔卡丹也不是万能的，时尚界和艺术界虽然多有牵连，但终究是两个不同的领域，自然有人对他不服气。

至于这种不服气究竟是针对林楼或者皮尔卡丹来的，还是他已经提前受到了某种影响，这就有些不好说了。

评审们进入会场里面，挨个品鉴那些参展作品，并时不时交流着，“这件作品实在是太保守了，作为建筑作品来说，实用性或许不错，但艺术性还是差了些，肯定无缘金狮奖。”

“这件作品似乎受到了至上主义的影响，看起来还不错，但技法仍然显得稚嫩了些！而且作为我个人而言，我是不愿意生活在这样的房子里面的，显得太过冷漠了，缺少生活应有的热情，我可不喜欢。”

“哇哦，这个不错，整个建筑的体量与屋项形式，使其如同是从满布岩石的海岬地段中生长出来；平面布局，反映了建筑与地质结构相适应的处理方法；空间中多样的门窗开口设计，以不同的方式增强着室内与周边景观之间的联系；出挑很深的屋檐，把红木天花延伸至室外，形成一个减弱当地强烈阳光的防护；加上覆盖暖红板瓦的单坡屋顶，木窗木板的装修，白色粉墙等源自于地中海岸传统的建筑构造的运用……”

“有些类似阿尔瓦罗西扎的设计理念，很注重建筑和乡土之间的关系，如果我没有猜错的话，这应该是一位来自葡萄牙海边的建筑师……啊哈，果然和我想的一样，这件作品有资格进入最终的评审环节……”

终于走到林楼的作品面前了，这些评审们沉默了，林楼的设计和以往的设计几乎完全不同，让他们一时不知道该如何评价。

“有些接近解构主义的理念，像弗兰克盖里那样，以奇特不规则曲线塑造如同雕塑般外观的建筑，不过在色彩的应用上则要比弗兰克盖里大胆地多！”终于有人开口了。

“的确如此，虽然设计很大胆，和现如今流行的风格大为不同，但威尼斯双年展不就是鼓励艺术家们不断探索新的风格和领域么？而且本年度的主题是‘艺术作为艺术’，我觉得这个设计很贴切。”既然答应了人家，就得好好办事，所以好评马上就来了。

反正艺术并不想理工科那样有着明显的标准，如何评判全看那些掌握着话语权的人怎么说，而这些人也的确有几把刷子，马上就从林楼的作品联想到了解构主义，这同样是建筑界未来可能大兴的趋势之一。

而弗兰克盖里现在虽然还没有完成他职业生涯中影响力最大的作品——毕尔巴鄂古根海姆博物馆，不过现在已经在建筑界有了相当的地位。

盖里的作品相当独特，极具个性，被称为