周先当时观看这部影片时，被导演疯狂的黑白镜头语言倾倒了，只觉得那个导演的讲故事功底算得上一流，现在看来，他似乎更应该看中这个故事本身？

大学生被拐到了一个隐秘的小山村，遇上了一个残疾但恶毒的老男人做丈夫，但她不甘于这种凄惨的命运，一直在坚持奋起反抗。

或许是苦尽甘来，女主的女儿出生时，她遇见了一个善良的郎中。

后来，她爱上了这个郎中，可惜郎中家里还有老母亲要赡养……女主只有一个人抱着女儿孤零零的踏上了回家的小船。

文艺片之所以在年轻人中不太受欢迎，就是因为它的导演喜欢在镜头里大量使用比喻和隐喻，就像刚才周先和卓涛的对话一样，几乎每一帧画面背后都有着它的隐射涵义。

比如说，女主最后离开的镜头：一个女人抱着孩子沐浴下朝阳下，小船随着江水的漂流逐渐飘远。

女婴代表另一个自己的新生，奔流的江河暗示时间不可抑制的流逝，太阳代表着美好的明天。

说实话，刚刚一个毕业才两年的新嫩，能够把这个内心世界极其复杂的女主角演绎得活灵活现，的确非常不容易，可以说她的影后称号实至名归。

但如果周先把目光转移到剧本本身呢？

或者说，卓涛之所以能够把这个剧本演绎得如此入木三分，是不是因为她本人和剧本里的女主非常契合？

不管是命运，还是性格，还是做事习惯？?

那么，问题就来了，电影中的其它意象，又在卓涛的生活中映射成了哪些人或事呢？

郎中，自然是父亲，他的父亲是村医，给了他生命，所以形象一直是善良且伟大的。

恋父，这个可以从她后面的几段感情里得到印证，暂时不能说明什么问题。

郎中不能离开黑石湾，是不是暗示着她真正的父亲最终也留在了七家湾？

所以，丈夫又是谁？

电影里的这个人是个瘸了一条腿的中年男子，在外唯唯诺诺，在家里喜欢喝酒，醉了之后就砸东西，打女人……在现实里，他又隐射谁？

女主给这个人生了个女儿，是不是意味着在现实里，卓涛也受到了这个人不可挽回的伤害？

如果事实真的是这样，那么这件事对卓涛后来的行为又产生了那些影响？

有些人的一生都在补偿自己的童年。

作为一个戏疯子，演员卓涛的生活其实并不复杂，除了随时随地地在琢磨剧本，提升演技，她的大部分时间都是在和自己当时的男朋友谈恋爱。

如果繁忙的工作可以用减压来解释，那么疯狂的恋爱又怎么做说明？

还是说，一个在封闭小山村长大到少女，然后进了城读高中上大学的年轻姑娘，她的三观，特别是对感情的态度，可以变化得如此夸张吗？

要知道，卓涛并不是个张扬的性子，她虽然说话泼辣，看起来很有进攻性，但其实她并没有放浪形骸，做出什么出格的事儿，对吧？

出道十年，那些八卦报纸上从没有这位影后的情事绯闻，某种意义上，这姑娘也只是口花花而已，这也是女演员在娱乐圈安身立命的手段。

换句话说，她其实是内敛的，她所有的感情也只给那个得到自己爱心的男人而已。

可——

一个忠于自己感情的姑娘，会在八年间爱上四个不同的男人吗？

无论怎么解释，这些行为都有些海王，周先觉得卓涛并没有怎么爱惜自己的身体。

嗯？

“有时间我一定会欣赏的。”

淡淡的点点头，周先收回了自己的目光，掩下脑袋，周先不想让卓涛看到自己激动的表情，虽然没有亲手触摸，但他可以肯