导、老宋，我大概知道你们的意思，说实话，我不看好国产科幻片！”

“…为什么？”

沈明解释道：“我觉得科幻片最基础的东西就是世界观设定，而中国导演在做科幻片的时候，下意识的就把这些忽略了！”

“比方说卡梅隆拍摄《阿凡达》时，先编制了一本《潘多拉星球百科全书》，为什么有些山可以在潘多拉星球悬浮？因为矿石含有常温超导物质；为什么潘多拉星球的磁场是紊乱的？因为附近有几颗别的行星；潘多拉星球应该长出什么样的植物动物？动植物的形状必须符合这个星球的环境；还有，他甚至为了区分潘多拉星人和地球人，找语言学家编撰了新的语言…”

“这些我都有做！”

郭帆把随身带着的黑包拿到了桌面上，一沓稿纸：“这是我们为《流浪地球》编制一百年编年史，从1977—2075，让大家了解整个事件是怎么一步步发生的…”

沈明接过稿纸，上面果然写了一堆密密麻麻的东西，包括谁预测太阳会在一百年内发生氦闪，联合国在什么时间向全世界公布“流浪地球”计划…

“这是我们制定的概念设计图！”

郭帆打开平板电脑，一边指着上面的画像，一边说：“50年后人类世界是什么样子？房间是否还有墙壁实体？文化娱乐是什么样子？各种汽车是什么样子？只有把这个世界真切地描画出来后，编剧才知道你描绘的是怎样一个世界，他们才能够在这个基础上再去编故事！”

“我们做了三千多张的概念稿，包括行星发动机、地下城、运载车等所有场景的细节构思，分镜头画稿达到了8000多张！”

“还有，我觉得‘带着地球一起逃亡’符合我们东方人的思维！”

“之前，我去和工业光魔聊特效的事情。他们听完我的介绍，吃惊地问我：为什么地球出现危机后，中国人不是逃离地球，而要带着地球一起跑？”

“我的回答是：我们买房子买的不是物理空间，而是一个家庭，里面住着父母、老婆、孩子，这个物理空间承载着我们所有的情感。中国人特别有家国情怀，即便发生了灾难、战争，很多人也不愿离开家乡，死也要死在那儿。”

沈明一边翻看着平板电脑上设计稿，一边听着郭帆在耳边讲述《流浪地球》诞生的事情…

他已经对这个项目感兴趣了！

但问题来了…

才答应了和奶萧一起浪三个月，转过头，又踏马跑去片场，这样不好！

郭帆说完，有点忐忑不安的看了看沈明，后者抬头：“两个问题！”

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