二呢，尤其是那两节半截眉，看着叫人难受。

林为民越看这人越觉得眼熟，青年再次问道:“您真是林为民老师?”

尖细的声音打开了林为民脑海中的记忆之门，他终于想起来了。

这不是马嘟嘟嘛!

“我是，您是

马嘟嘟脸上堆上热情的笑容，隔着池子伸出手。

“林老师您好，我叫马嘟嘟，现在是《青年文学》的编辑。”

林为民当然知道马嘟嘟，只是还不知道他现在居然是在当编辑，他笑道:“呦，那同行啊!”

“是是是，真是太巧了。”

“我记得《中国青年报》上那篇《今夜月儿圆》是你写的吧?”林为民问道。

马嘟嘟顿感受宠若惊，“林老师还看过拙作呢?”

林为民一脸慈善，“小说写的不错。”

“谢谢您，谢谢您!”

聊着天，马嘟嘟进了池子。

林为民亲切平和的作风让马嘟嘟如沐春风，这一聊就是快半个小时，人都差点泡浮囊了。

“有空到我们编辑部坐坐。”

“一定一定，回头我去找您玩。”

马嘟嘟一脸荣幸的应着。

小马同志在古玩行当的眼力不错，林老师正愁找不到人帮着收点古董呢。

留下了话头，以马嘟嘟的性格肯定会来找林为民的，他们这号人谁不想认识俩名人朋友啊!

晚上回到家里，林为民抽空给陶慧敏写了一封信。

翌日下班，他去了一趟人艺，跟欧阳山尊、蓝荫海讨论了一下《套马人》的改编细节。

《套马人》本身的结构很适合话剧改编，但因为篇幅过于宏大，肯定是要进行适当删减的。

小说中的时间跨度横跨二十年，不可能用三幕剧来呈现。

林为民和两人讨论一下，最终选用“三一律”结构，将剧本分成上下两部分，一共八幕。

《套马人》的结构恰好是以巴音与巴特尔决裂为中点的，这么编排恰如其分。

“三一律”是由文艺复兴时期意大利戏剧理论家最早提出，后成为欧洲古典主义戏剧结构的基本原则。

值得一提的是，国内最早使用“三一律”结构形式写成的话剧是《雷雨》。

交流完剧本结构这个至关重要的问题，蓝荫海玩笑道:“为民你这个也算是向万先生致敬了!”

说笑了几句，欧阳山尊又说起了《霸王别姬》的事。

《霸王别姬》在沪上的演出获得了空前的成功，不仅是演出一票难求，更是让沪上以及周边省市的报纸竞相报道。

什么事都怕凑热闹，《霸王别姬》在沪上的成功演出让国内不少其他城市也感到了几分新奇。

八十年代初，国内的文化氛围异常的浓郁，借着这股东风话剧市场同样得到了前所未有的发展。

“不少城市都向院里发出了邀请，希望我们能够去到他们那演出。”欧阳山尊的语气中带着几分兴奋，又带着几分缅怀的神色说道:“上次有这种待遇的，还是《茶馆》刚上的那几年。”

林为民轻笑道:“院里要真去可得抓紧时间，不能耽误了明年的安排。”

蓝荫海道:“就是说啊，这怎么着也算是幸福的烦恼了。”

几人说着哈哈笑了起来。

翌日上班，快到下午下班的时候，汪硕一脸苦闷的找到了林为民。

林为民早退了一会儿，跟他来到饭店点了两个菜。

“真让你给说对了，饭店开不下去了。”汪硕仰天长叹。

他那个天府酒家算是燕京城里第一批私人川菜馆，后世川菜在国内的餐饮市场上大行其道不