“安德鲁，你这么做太冒险了！”

安德鲁立刻反驳道：“我做《歌剧魅影》本身就是冒险！”

卡梅隆和安德鲁对视片刻，最终败下阵来。

安德鲁说的没错，做《歌剧魅影》对他们来说就是一场豪赌。

八十年代是百老汇的巅峰时代，尽管花团锦簇，但就跟所有娱乐行业一样，都是驴粪蛋子表面光，真正能够赚钱的永远是少数人。

在如今的百老汇，一部正常投资的音乐剧不会超过100万米刀，哪怕是顶级阵容200万米刀也足够用了。

《歌剧魅影》300万米刀的投资创造了百老汇的历史，也让两人赌上了所有的名声。

所有米国人都知道，做音乐剧就跟做电影一样，是风险极高的事。

百老汇每年上演上百部音乐剧，但真正能够赚钱的不超过二十部，而这其中能够大赚特赚的，无不是百老汇百年历史当中的经典作品。

安德鲁是一位优秀的作曲家没错，他之前的作品也获得了很多的荣誉和票房也没错，但谁又能保证他的下一部作品一定会受到欢迎呢？

要知道在《歌剧魅影》之前，安德鲁所创作的《星期天告诉我》和《卓越人物将它赶走》都是反响平平，勉强保本而已，这已经是非常幸运的了。

对于音乐剧来说，失败往往代表了血本无归。

因为音乐剧是具有很强大的“长尾效应”的行业。

音乐剧的收入主要来自于票房，一部音乐剧如果可以经受住时间的考验就可以持续演出几十年，源源不断创造收入，这是连电影都无法比拟的票房潜力。

但风光背后同样有危险，音乐剧前期投入大，哪怕是在公演口碑高的情况下，但每场演出的票房收入是固定的。

不管座位卖出去多少，固定的人员、设备费用都是支付，不同于电影一次性解决掉所有的成本，音乐剧巡演、驻演过程中费用会不断产生。

只有在单场收入大于单场成本的情况下才能覆盖掉前期成本，接下来就是漫长的回本期。

谁也不敢保证，一部音乐剧可以热卖多长时间。

但根据百老汇这些年的统计，普通的音乐剧连续演出六个月就已经算是优秀的作品了。

六个月时间，要在覆盖演出成本的基础上再覆盖掉前期成本，再谈盈利，难度堪比登天。

在好莱坞，除了那几部顶级音乐剧之外，谁也没有办法保证，自己可以做到这样的投资效率。

所以，《歌剧魅影》300万米刀的投资，无论是对于投资人来说，还是对于安德鲁和卡梅隆来说，都是极大的冒险。

“卡梅隆，你还记得去年这个时候吗？”在卡梅隆沉思的时候，安德鲁问道。

去年这个时候，安德鲁在度假，偶然在二手书摊上瞥见了《歌剧魅影》的，了解到了隐藏于巴黎歌剧院的爱情故事。

中的哥特式悬疑、黑暗和极度浪漫的情节瞬间点燃了安德鲁的创作激情，他迫不及待的打电话给制作人兼好友卡梅隆，提议将《歌剧魅影》搬上舞台，而卡梅隆也痛快的答应了。

“我当然记得！”卡梅隆想到当初的激情，有些动情的说道。

安德鲁和卡梅隆配合多年，默契十足，《歌剧魅影》的筹划在一开始是非常顺利的。

但随着音乐剧制作的深入，事情开始变得不顺起来。

安德鲁一心想捧红自己的新婚妻子莎拉·布莱曼，但是招到了投资人、评论人在内的多方质疑，大家对于莎拉·布莱曼舞蹈演员出身的经历抱有非常强烈的怀疑。

另一方面，在男主角的选用上，尽管已经和现在正当红的摇滚乐队Cockney Rebel的主唱史蒂文·哈雷签了约，但是