而是多部。

最多的一年，戏曲、歌剧、话剧三个大类的获奖作品加在一起有７２部之多，那是在第一届评奖的时候，堪称分猪肉大会。

第一次没经验，之后评委会也发现了这种分猪肉做法的弊端。

所以在之后两届的评奖活动中，逐年减少获奖名额，到今年是第四届评奖，已经确定的获奖作品只有十六部。

尽管仍然很多，但对比往年，这个数量已经相当少了，奖项的含金量也有了一定程度的提升。

而评委会现在挠头的不是获奖名单的问题，而是怎么给奖的问题。

这个要给奖的人不是别人，正是林为民。

前些年，林为民凭借着给人艺写话剧剧本，在国内的话剧圈迅速冒头，作品广受欢迎，风头一时无两。

优秀剧本奖从８１年开始举办，按理说这样的评奖活动肯定不会少了林为民的份儿的，哪怕林为民自己不参与，人艺也会替他报名。

可问题就在于林为民有个好老师——万先生，万先生既是人艺的院长，也是戏剧家协会的主席，林为民以他弟子的身份参加评奖，肯定会招人嫌话。

所以，协会的评奖活动一直没有林为民什么事，别说是得奖了，提名名单里压根就不会有他的名字。

这一点，是双方都有默契的。

现在可倒好，人家作品在国外得了个奖，还是米国最高级别的戏剧奖托尼奖，协会彻底坐蜡了。

您师徒俩高风亮节，我们却被搓成了球！

前一段时间刚把林为民拉进协会，本打算今年给他颁个奖，结果一查，这人这两年竟然没写话剧剧本。

得知这个消息，戏协的老同志们有一种吞苍蝇般的恶心。

前几年不给你奖的时候你高产似母猪，今年好不容易要给你奖了，你不写了？

诚心做对是不是？

开会的间隙，大家抽着烟，无奈的吐槽着。

万先生大家肯定不敢吐槽，但林为民这个小辈少不了被念。

等重新开会的时候，众人又是一脸愁眉苦脸。

有人提议道：“不行就给《大明王朝１５６６：嘉靖与海瑞》吧。”

这个提议一说，立马被人否决，“这个剧林为民压根没署名，怎么给他？”

“好歹也是原著作者，总不能给《套马人》或者《霸王别姬》吧？那都几年前的作品了？”

说到这里，会议的气氛又有些僵住了，大家愁的快把烟屁股唆出火星子，也没想到好办法。

就在这时，协会里的小字辈钟林弱弱的开口道：“各位老师……”

众多前辈的眼神投到钟林身上，“小钟有什么想法？”

钟林被众人的目光盯的有点心虚，别看他挂了个秘书长的名头，实际上在戏协的角色约等于打杂，平时被这帮老家伙使唤的跟个牲口一样，基本没什么发言权。

他的喉咙蠕动了一下，小心说道：“前一阵我去找林老师的时候，听他说起了一件事……”

“他获奖的那部《触不可及》是阿瑟·米勒先生引进到米国百老汇的，这部话剧取得的成绩大家也都知道了，不仅是获得了托尼奖的最佳话剧男主角和男配角，在演出票房上也获得了喜人的成绩……”

钟林说到这里的时候，有老同志忍不住提醒道：“小钟，捡重点说。”

钟林慌了一下，然后精简了一下自己要说的内容，道：“林老师去年受邀去米国百老汇，把他那部《套马人》改编成了《追风筝的人》，正好去年在米国公演，听林老师说成绩也很不错。”

他说到这里停了下来，众人也明白了他的意思。

“你是说，可以把这个奖颁给林为民那部改编了在米